Concepte de tipografia, família i fonts tipogràfiques
Tipus és igual al model o disseny d'una lletra determinada.
Tipografia és l'art i la tècnica de crear i compondre tipus per comunicar un missatge. També s'ocupa de l'estudi i classificació de les diferents fonts tipogràfiques.
Font tipogràfica és la que es defineix com a estil o aparença d'un grup complet de carácters, nombres i signes, regits per unes característiques comunes.
Família tipogràfica, en tipografia, significa un conjunt de tipus basat en una mateixa font, amb algunes variacions, tals, com per exemple, en el grossor i amplària, però mantenint característiques comunes. Els membres que integren una família s'assemblen entre si però tenen trets propis.
Parts que componen un tipus
Altura de les majúscules: És l'altura de les lletres de caixa alta.
Altura X: Altura de les lletres de caixa baixa, les lletres minúscules, excloent els ascendents i els descendents.
Anell: És l'asta corba tancada que formen les lletres "b, p i o".
Ascendent: Asta que conté la lletra de caixa baixa i que sobresurt per sobre de l'altura x, tals com les lletres "b, d i k".
Asta: Tret principal de la lletra que la defineix com la seva forma o part mes essencial.
Astes muntants: Són les astes principals o obliqües d'una lletra, tals com la "L, B, V o A".
Asta ondada o espina: És el tret princial de la lletra "S" en majúscula o "s" en minúscula.
Asta transversal: Tret horitzontal de les lletres "A, H, f o t".
Braç: Part terminal que es projecta horitzontalment o cap amunt i que no es troba inclosa dins del caràcter, tal com es pronuncia en la lletra "I, K i L".
Cua: Asta obliqua penjant que formen algunes lletres, tals com la " R o K ".
Descendent: Asta de la lletra de caixa baixa que es troba per sota de la línia de base, com ocorre amb la lletra "p i g".
Inclinació: Angle d'inclinació d'un tipus.
Línia base: La línia sobre la qual es recolza l'altura.
Orella: És la terminació o terminal que se li afegeix a algunes lletres tals com a "g, o i r".
Rebaba: És l'espai que existeix entre el caràcter i la vora del mateix.
Serif, rematada o gràcia: És el traç o acaba d'un asta, braç ocola.
Formes d'una terminal: Serif o serifas
Existeixen cinc elements puntuals, serveixen per classificar i identificar a les diferents les famílies tipogràfiques:
- La presència o absència del serif o rematada.
- La forma del serif.
- La relació corba o recta entre bastons i serifs.
- La uniformitat o variabilitat del grossor del traç.
- L'adreça de l'eix de engrosamiento.
D'acord amb això podem fer una anàlisi i reconèixer als dos grans grups fonamentals:
Tipografies amb serif: Els tipus de carácteres, poden incloure adorns en els seus extrems o no, aquests adorns en les seves terminacions, es denominen serif o serifas.
Tipografies sans serif o de pal sec: És la tipografia que no conté aquests adorns, comunmente cridada sanserif o (sense serifas ), aquestes no tenen serif i actualment s'utilitzen en molts tipus de publicacions de text imprès.
Classificació de les famílies tipogràfiques
Les serif es classifiquen en les següents classes: Romanes Antigues, Romanes de Transició, Romanes Modernes i Egípcies.
Les sans serif es classifiquen com: Grotesques, Neogòtiques, Geomètriques i humanístiques.
Família de lletres Romanes Antigues
Es caracteritzen pels següents detalls:
- Són lletres que tenen serif.
- La seva terminació és aguda i de base ampla.
- Els traços són variables i ascendents fins i descendents gruixos.
- L'adreça de l'eix de engrosamiento és obliqua.
- L'espaiat de les lletres és essencialment ampli.
- Un pes i color intens en la seva aparença general.
Podem incloure en aquest grup de les lletres romanes antigues: Garamond, Caslon i trajan.
Aquest tipus de lletra compleix amb les característiques citades, ja que identifica a dues etapes de la seva construcció original. En la Roma antiga les lletres eren traçades amb pinzell quadrat i posteriorment gravades a cisell sobre la pedra. Les lletres romanes antigues també es denominen Garaldas, en clar homenatge a dos grans tipógrafs de l'època del Renaixement: Claude Garamond i Aldus Manutius.
Tipografies Romanes de transició
Són un tipus de família tipogràfica en procés de les romanes modernes.
Les romanes de transició es distingeixen per les següents característiques:
- Tenen serif.
- El serif és de terminació molt més aguda que les antigues.
- Els traços són varibles, igual que les antigues, però les diferències entre fins i gruixos són més marcades sense arribar al contrast que marquen les modernes. D'altra banda les minúscules guanyen redondez
- L'adreça de l'eix de engrosamiento està més prop de ser horitzontal que oblic.
Inclouríem en aquesta secció la tipografia, Baskerville, Estafis, Century
Romanes modernes o didonas
- Tenen serif.
- La serif és lineal.
- El serif es relaciona angularment amb el bastó de la lletra.
- Els traços són marcadament variables, molt més que en el cas de les romanes antigues.
- L'adreça de l'eix de engrosamiento és horitzontal.
- Les cursives són molt inclinades, ens fan referència a l'escriptura cal·ligràfica.
El gravat en coure defineix aquesta classe de tipografies. També les romanes modernes són ditas Didonas, nom format a partir de Fermín Didot i Giambattista Bodoni, rellevants tipógrafos del Segle XIX. El llenguatge d'aquestes tipografies ens porten clarament als resultats de la Revolució Industrial.
Inclouríem dins d'aquest grup la tipografia, Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed.
Es defineixen per les següents característiques:
- Tenen serif.
- El serif és tan gruixut com els bastons, aquesta és la principal característica que la identifica.
- Pot ser quadrat (Lubalin Graph, Robotik) o ben rodó (Cooper Black).
- Les relacions entre serif i bastó poden ser angulars (Memphis) o ben corbes (Clarendon).
- L'adreça de l'eix de engrosamiento és normalment horitzontal.
Els primers tipus de la família Egípcia, entren en joc cap a l'any 1820, amb el primer tipus la "clarendon". El tipus clarendon és de rigorosa actualitat, igual que el Egyptienne usat en fotocomposició. Ofereixen cossos mitjans per ser usats com a textos de llibres.
La italiana
Consisteix en una espècie d'egípcia molt estreta, denominada per alguns Colonial i per uns altres Italiana. La seva principal característica resideix en el fet de presentar bastons horitzontals més gruixuts que els verticals, en forma inversa al corrent. És una petita família, amb tipus molt harmoniosos i molt adequats para determinats titulars.
Inclouríem en aquesta secció la tipografia, Playbill.
Tipografia grotesques
Denominades Grotesque a Europa i Gothic a Amèrica, són d'origen vuitcentista. Són les primeres versions de sans serif derivades d'un tipus egípcia, només que en aquest cas s'han eliminat les rematades.
El primer tipus de la família grotesca apareix l'any 1816, però en la pràctica no va ser coneguda i difosa fins a l'any 1925, quan va aparèixer la famosa Futura, obra del gravador Paul Renner, un tipus de lletra que ha inspirat a tots els tipus existents de grotesca.
Les més representatives d'aquest grup: Futura Haas o Helvètica o Akzident, Univers i Franklin Gothic.
Geomètriques o de pal sec
Es tracta de lletres de pal sec i d'ulls teòrics, basats en formes i estructures geomètriques, normalment monolíneas. S'empren deliberadament les mateixes corbes i línies en tantes lletres com sigui possible, la diferència entre les lletres és mínima. Les majúscules són la tornada d'antigues formes gregues i fenícies.
Destaquem dins d'aquesta família la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Indústria.
Humanístiques
Aquest tipus de sans serif està basada en les proporcions de les romanes. Les majúscules inscripcionals i el disseny de caixa baixa de les romanes dels segles XV-XVI. No són monolíneas i són una versió de la romana però sense *serifs. Alguns exemples d'aquests tipus: Gill Sans, Stone Sans, Optima.
Destaquem a Edward Johston, cal·lígraf rellevant de l'època, amb la seva creació en el tipus de Pal Sec per al Metre de Londres en 1916. Va significar un gran pas referent a les característiques habituals fins llavors presents en aquests tipus.
Les angleses o manuscrites
Una família de gran nissaga i noblesa, actualment arruïnada. Aquest tipus cal·ligràfic es troba representada a ploma i pinzell. La família de lletra anglesa, com la gòtica és una relíquia de temps passats, quan el rei Jorge IV d'Anglaterra se li va ocórrer un dia de l'any 1700, sol·licitar-li al fonedor francès Firmín Didot una lletra manuscrita, imitant l'anglesa manuscrita.
Les cursives angleses neixen de l'escriptura comuna amb ploma d'acer derivada del segle XIX. Destaquem entre elles: les Snell English o les Kuenstler.
Formen part també dels tipus de lletra manuscrits o cal·ligràfics la del tipus Mistralenc, veritable troballa del gravador Excoffon, qui va aconseguir un alfabet manuscrit de caixa, les lletres de la qual enllacen perfectament.
Les lletres ornamentadas o fantasia
Les del tipus decoratives no pertanyen a cap classificació exacta. L'ornamentació de lletres i tipus va aconseguir la seva màxima esplendor cap a la primera meitat del segle XIX, precisament quan es va iniciar la litografia industrial. A causa de la fàcil talla de la fusta, les filigranes i ornamentacions van envair al tipus.
L'ornamentació tipogràfica existeix des de fa molts segles, primer amb les lletres cabdals adornades, en els temps del Uncial, el Carolingi i el Gòtic, més tard amb les capitals del Renaixement. Una altra mostra precedent d'ornamentació la de l'antic Caslon.
NOVARESE
Va néixer en 1920 en Pontetura Monferrato encara que aviat la família es va mudar a Torí, on va començar els seus estudis en la Scuola Artieri Stampatori. Sota el tutelaje de Francesco Menvey, Novarese va aprendre tipografia, litografia, xilografia i gravat en coure. Posteriorment Novarese es passaria 3 anys estudiant en una escola especialista en Tipografia, la Scuola vaig donar Tipographica Paravia, a la qual tornaria després de la segona guerra mundial com a professor d'estètica de la tipografia. En 1936 va començar els seus estudis en el Taller d'Art de la fosa Nebiolo a Torí, on va passar gairebé quaranta anys de la seva carrera creativa. Turinese Nebiolo havia estat la principal fosa de fonts italiana des del segle XIV.
El tipus més conegut de Novarese, Microgramma, dissenyat juntament amb Alessandro Butti serà un “modernisme” italià, amb el concepte de “modern” del segle XX: “àgil, net, elegant i despullat de la seva essència”. És una font sans serif que es va desenvolupar entorn d'un quadrat on les cantonades han estat arrodonides. Aquesta tipografia va ser creada com un pla d'estudis i posteriorment es va publicar una versió més reduïda a la qual es va denominar Eurostile (1962). Es va fer molt popular per ser un tipus que evoca la tecnologia i reflecteix el sabor i l'esperit dels anys 50 i 60, per la qual cosa podem veure la seva aplicació en molts dissenys d'aparells de llavors, per exemple, en els velocímetres d'alguns vehicles. És una font que funciona ben tant en titulars com en petits cossos de text encara que té una caràcter molt marcat a tenir en compte en les seves aplicacions.
Durant la seva carrera va guanyar una infinitat de premis i medalles, incloent una medalla d'or en la fira de comerç i exposicions de Milà. En 1956 Novarese publicaria una classificació tipogràfica així com la seva prontuario o compendio de regles de combinacions. Un assaig tipogràfic i un model que neix de la necessitat de posar ordre a l'acumulació històrica de caràcters i que rebria una gran ovació per part de les associacions professionals d'Itàlia i de tot el món. Amb això consolidaria la seva carrera i la seva posició com a director de Nebiolo.
Va deixar la fosa Nebiolo en 1975, per començar una carrera en solitari com a dissenyador tipogràfic. Els treballs que va publicar d'aquí d'ara endavant segellarien la reputació internacional de Novarese, rebent en 1979 el Compasso d’Oro. Va continuar el seu treball fins a 1995 -any en què moriria- amb el seu últim disseny tipogràfic, Agfa Nadienne, que va ser completat just abans de morir.
VOX
Maximilien Vox, un dels seus fundadors i, sense cap dubte, una de les grans figures de la tipografia francesa del segle XX.
Nascut el 16 de desembre de 1894 en Condé-Sud-Noireau (Calvados), el seu veritable nom era Samuel William Théodore Monod. Gravador, dissenyador gràfic, il·lustrador, periodista, editor, crític d'art i estètica, historiador de la lletra i de la tipografia, va estudiar en Rouen i va acabar els seus estudis de secundària a París.Cap a 1914 comença a publicar els seus dibuixos humorístics en L’Humanité, Floréal, La Guerre Sociale. Més endavant va treballar amb secretari de redacció de la revista de Paul Iribe, Li Mot, on va conèixer a Jean Cocteau. Aleshores, signava les seves il·lustracions com Sam Monod o Esmono però va haver de canviar la seva signatura perquè a la seva família –de religió protestant- no li semblava correcte que utilitzés el seu cognom, máxime tractant-se de dibuixos de crítica social.
Després del seu matrimoni en 1917, comença a practicar el gravat i s'instal·la a París, on treballa per a la signatura Plon i, després, per a la casa Grasset. Aquests seran els seus inicis al món de la tipografia. En 1926 rep el premi Blumenthal per les cobertes dels llibres que havia dissenyat per a la col·lecció “Els Cahiers verts”, de Bernard Grasset.
Artista eclèctic, dissenyador de cartells i de publicitat, la seva relació amb la tipografia creix quan comença a treballar per Deberny et Peignot. Entre 1928 i 1934, realitza per a aquesta fosa Els divertissements typographiques, una publicació on presenta, mitjançant models compositius, les creacions tipogràfiques de l'empresa. Al mateix temps, continua la seva carrera com a periodista, traductor i caricaturista polític.
Entre octubre de 1936 i abril de 1940, publica el periòdic literari Micromégas i dissenya cobertes per a la revista Li Document.
En esclatar la Segona Guerra Mundial, Vox treballa per al Ministeri d'Informació –sota el comandament del mariscal Pétain- i en 1942, funda la Unió Bibliófila de França on es dedica a la producció d'edicions limitades.
Després de l'Alliberament, es consagra a la tipografia i en 1949, al costat d'Emmanuel Olive, engega la revista Caractère, al capdavant de la qual estarà fins a mitjan anys seixanta.
En 1952, al costat de Jean Garcia, Jean Giono, Lucien Jacques i Robert Ranc, funda les “Trobades Internacionals de Lure”, al poble de Lurs-en Provence, un lloc que, des de llavors, es convertirà en referència obligada per als especialistes en disseny, arts gràfiques i tipografia de tot el món. Així mateix, crea el grup de “Compagnons de Lure”, una associació registrada oficialment en 1957.
Vox va anar també professor de la École du Louvre i de la École donis Beaux-Arts. Sensibilitzat amb els problemes de la creació tipogràfica, la història de la lletra i les seves transformacions al llarg del temps, en 1954 va proposar la classificació tipogràfica que porta el seu nom i que més tard va ser adoptada per ATypI, sota la denominació de “Vox-ATypI”.
Va ser, a més i al llarg de la dècada de 1950, un dels motors del moviment denominat “Grafia Llatina”, -del que va formar part i va anar també impulsor Enric Crous-Vidal-.
Maximilien Vox va morir en Lurs el 18 de desembre de 1974.
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada